APOCALYPTO, otra aventura persecutoria de Gibson

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___Ayer fuimos a estrenar el Cinépolis de Sendero, nuevo mall situado al sur de Hermosillo. Su mejor oferta es la megapantalla y las palomitas con caramelo, pero si eres diabético puedes quedarte nomás con la megapantalla. Vimos Apocalypto, la cinta más reciente del director Mel Gibson, quien repite la receta de La pasión, al filmar en lengua nativa una historia en torno a los mayas.

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___Con una trama lineal, la historia es básicamente la persecusión de un joven comanche por parte de un grupo guerrero de mayas quien ha logrado escapar luego de que un eclipse providencialmente lo salva de ser sacrificado a Kukulcán, el dios maya-quiché.

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___Como muchos churros hollywoodenses, el filme de Gibson abusa de la casualidad y la buena fortuna para salvar a su héroe una y otra vez, lo que resta verosimilitud a la historia, sin embargo, la película tiene un logro innegable: desmitifica la visión turística occidental sobre los pueblos indígenas y exhibe la degeneración de una cultura que sacrifica seres humanos a sus dioses para compensar su incapacidad para sobrevivir. Insalubridad, hacinamiento y un carácter sanguinario son elementos que Gibson pone en la pantalla contradiciendo la ideología "políticamente correcta" que tiende a sublimar los usos y costumbres del pasado. La forma desprejuiciada en que Gibson exhibe la escala de valores de esos pueblos suele chocar con algunas ideas preconcebidas o autoinducidas por los historiadores.

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___Apocalypto, "el fin del mundo", presenta un capítulo de la civilización maya, lejano ya a su época de esplendor; las nociones astronómicas y científicas de sus antecesores han sido suplantadas por la superchería y la hechicería de las élites prevalecientes, las últimas predominantes antes de la llegada de los conquistadores españoles, esa otra cultura en decadencia.

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___Gibson corrió el riesgo de jugar con un tema persecutorio típico, su acierto fue quizá ambientarlo en una época paradigmática que ha sido muchas veces manoseada por la historiografía oficial, ansiosa por refrendar "nuestras raíces autóctonas". El filme abre así formas menos acartonadas de percibir y comprender la Historia. La ficción suele descubrir nudos donde la "verdad" histórica resulta complaciente o acomodaticia. Quizá sólo por eso resulte ilustrador ver el filme.

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LA SIEMBRA DEL MUERTO

___Contra mi costumbre, el sábado acudí a ver la puesta en escena de "La siembra del muerto", escrita, dirigida y actuada por Sergio Galindo, lo que resultó un agradable reencuentro con el teatro. Esta obra representó a Sonora en la XXVII Muestra Nacional de Teatro, celebrada en Pachuca hace unos meses, donde reportó buenos comentarios y mejores críticas.

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___Sergio ha realizado un concienzudo y exitoso trabajo por recuperar y proyectar el habla coloquial regional como se puede observar en producciones suyas como Güevos rancheros y El último vaquero, pero no se queda ahí.

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___La siembra del muerto es la historia de un pleito por unas tierras de labranza que termina con la muerte de uno de los protagonistas en un pueblo de la sierra Sonorense. El gobierno, representado por la trístemente célebre "cordada" (una suerte de antecedente de la policía judidial), termina por adueñarse de las tierras ante la impotencia y la ingenuidad de los moradores del lugar.

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___Galindo logra con bastante tino poner en escena las particularidades lingüísticas de la región, especialmente su modalidad discursiva y, con mejor profundidad, la lógica de pensamiento y las costumbres de las comunidades rurales rurales. De alguna manera, su teatro es un teatro de denuncia, pues rescata la sufrida perspectiva antigobiernista de los pobladores, cuya idea sobre los asuntos de gobierno es tan distante como ajena.

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___Por otra parte, la austeridad de la producción es compensada con creces por el ingenioso manejo de la escenografía, ya que logra ofrecer al público diferentes perspectivas de un mismo escenario. Este elemento no es menor en el desarrollo de la trama, cuya estructura presenta una serie de flashbacks díficiles de representar. En ese sentido, más allá del tema campirano que aborda, la puesta en escena resulta en muchos sentidos una idea moderna de hacer teatro. Esto refleja sin duda la madurez creativa de Sergio Galindo cuya temática es llevada a un plano estético que no pasa desapercibida por el público. Quizá el único elemento que queda un poco a la deriva sea la participación femenina en la obra, cuyo argumento podría haberles ofrecido un mejor espacio verbal.

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___Risas al por mayor en un solo acto donde la dinámica escenográfica y la fluidez verbal de los actores reflejan de buena manera la profesionalización de autor y actores sonorenses (un abrazo al compa Mariano Sosa por su consolidación histriónica).

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___El teatro Emiliana de Zubeldía de la Universidad de Sonora sigue siendo pasarela de lo mejor que produce el estado en materia de artes escénicas y musicales. Felicitaciones a Sergio Galindo, nuestro mejor dramaturgo.

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